Марк Нау́мович Берне́с (настоящая фамилия — Не́йман;

25 сентября (8 октября) 1911, Нежин Черниговской губернии — 16 августа 1969, Москва) — советский актёр кино и исполнитель песен.

Народный артист РСФСР (1965).

Лауреат Сталинской премии первой степени (1951).

Один из наиболее известных артистов советской эстрады, выдающийся русский шансонье.

Во многом благодаря Бернесу сложился золотой фонд отечественной песенной классики.

Биография

Марк Наумович Бернес родился в городе Нежин (ныне райцентр в Черниговской области Украины) в еврейской семье. Его отец Наум Самойлович Нейман был служащим в артели по сбору утильсырья, мать Фаня Филипповна — домохозяйкой. Когда ему было 5 лет, семья переехала в Харьков.

Поступил в харьковский музыкальный театр «Муссури» Н. Н. Синельникова. Взял себе псевдоним «Бернес». В 1929 году окончил театральные курсы в Харькове. Тогда же 17-летний Марк ушёл из дома и приехал в Москву в надежде найти актёрскую работу. Здесь он работал статистом в нескольких театрах, в том числе Малом и Большом. В 1930—1933 гг. в Московском драматическом театре играл небольшие роли, впоследствии считал своим учителем артиста Николая Радина.

С 1935 года снимался в кино. После эпизодических ролей («Заключённые», 1936 и «Шахтёры», 1937), последовали заметные роли в фильмах «Человек с ружьём» (1938), «Истребители» (1939), «Большая жизнь» (1939). Игра актёра отличалась обаянием и мягким юмором. Большую популярность Марку Бернесу принесли роли в кинокартинах, посвящённых Великой Отечественной войне, особенно роль Аркадия Дзюбина в фильме «Два бойца», где он с поразительной задушевностью и простотой спел песню «Тёмная ночь» (музыка Н. Богословского, слова В. Агатова), а также стилизованную «под одесские песни» «Шаланды». Песни Богословского из названных фильмов («Любимый город», «Спят курганы тёмные», «Шаланды», знаменитая «Тёмная ночь») в исполнении Бернеса были записаны на пластинки, зазвучали по радио. После фильма «Два бойца» продолжал сотрудничать с Никитой Богословским и записал ещё несколько его песен («Письмо в Москву», «Огонёк»).
Почтовая марка России из серии «Популярные певцы российской эстрады», посвящённая Марку Бернесу, 1999, 2 рубля (ИТЦ 538, Скотт 6543)

Первый публичный концерт Марка Бернеса состоялся в Свердловске в Доме офицеров 30 декабря 1943 года, после чего последовало концертное турне по Уралу. В Москве начал выступать с конца 1940-х годов, сначала на вечерах в Домах творческой интеллигенции. По радио в «Клубе весёлых артистов» от лица своего персонажа, шофёра Минутки («Великий перелом», 1945) исполнял «Песенку фронтового шофёра» («Путь-дорожка фронтовая») Б. Мокроусова, «В жизни так случается» В. Соловьева-Седого и др. Продолжая сниматься в кино, всё больше внимания Бернес уделял эстраде, которая давала ему широкий простор для реализации собственных замыслов. Стал принимать активное участие в создании репертуара. Предъявлял высокие требования и к музыке, и к стихам. Долго и придирчиво работал: из 82 песен репертуара Марка Бернеса более 40 создано по его заказу или с прямым участием, они становились его «авторскими» песнями.

В 1950—1960-е годы создал в кино сложные характеры людей с нелёгкой судьбой — таких, как Умар Магомет («Далеко от Москвы»), Чубук («Школа мужества»), Радионов («Они были первыми»).

17 сентября 1958 года одновременно две центральные газеты начали травлю Бернеса. В «Правде» Георгий Свиридов в статье «Искоренять пошлость в музыке» подверг артиста несправедливым и тенденциозным нападкам. В «Комсомольской правде» в фельетоне А. Суконцева и И. Шатуновского «Звезда на „Волге“» в максимально мрачных тонах описывалось рядовое нарушение Бернесом правил дорожного движения, поданное как факт «поведения, недостойного советского артиста»[4]. Следствием этих и нескольких последующих статей стало фактическое отлучение Бернеса от съёмок и записей на радио и пластинки. Но с 1960 года голос Бернеса снова зазвучал по радио (заглавная песня популярнейшей воскресной передачи «С добрым утром!» (О. Б. Фельцман, ст. О. Фадеевой).

В 1960 году на стадионе в Лужниках в программе Московского мюзик-холла Бернес впервые исполнил песню «Враги сожгли родную хату» М. И. Блантера, ст. М. В. Исаковского. Написанная за 15 лет до того, в 1945 году и лишь однажды прозвучавшая тогда по радио (в исполнении В. Нечаева), она обрела в лице Бернеса интерпретатора, раскрывшего весь трагизм произведения, и стала одной из лучших песен его репертуара.[5]

В 1961 году режиссёр П. Н. Арманд первым нарушил запрет на приглашение Бернеса в кино, сняв его в небольшой роли в своём фильме «Чёртова дюжина».

В последующие годы Бернес снова успешно работал, гастролировал в Польше, Югославии, Чехословакии, Румынии, Болгарии, где получил многочисленные восторженные оценки в прессе. Выступал на английском телевидении. В его репертуаре появились песни «Москвичи» (А. Эшпай — Е. Винокуров), «Если бы парни всей земли» (В. Соловьёв-Седой — Е. Долматовский), «Я люблю тебя, жизнь» (Э. Колмановский — К. Ваншенкин), «Хотят ли русские войны» (Э. Колмановский — Е. Евтушенко), «Я спешу, извините меня» (Я. Френкель — К. Ваншенкин) и др. В четырёхсерийном фильме «Щит и меч» (1968) за кадром в исполнении Бернеса прозвучала песня «С чего начинается Родина» (В. Баснер — М. Матусовский). 8 июля 1969 года артист с одного дубля записал знаменитых «Журавлей» Я. Френкеля на стихи Р. Гамзатова в переводе Н. Гребнева.

Умер 17 августа 1969 года от рака лёгких.

Похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 7).

На похоронах в числе записей других его песен звучала песня «Журавли».

Семья

Первая жена Бернеса (с 1932 года) Полина (Паола) Семёновна Линецкая (1911—1956), родившая ему дочь Наташу, умерла от рака. Вторая жена (с 1960 года) Лилия Михайловна Бодрова (1929—2006), привела в семью своего сына Жана.

Наташа окончила факультет восточных языков МГУ и в настоящее время живёт в США. Приёмный сын Жан закончил операторский факультет ВГИКа и живёт в Москве.
[править] Признание и награды

    * Орден «Знак Почёта» (1 февраля 1939) — за исполнение роли Кости Жигилева в фильме «Человек с ружьём» (1938)
    * Орден Красной Звезды — за фильм «Два бойца» (1943)
    * Сталинская премия первой степени (1951) — за исполнение роли Умары-Магомета в фильме «Далеко от Москвы» (1950).
    * Народный артист РСФСР (1965)
    * Подготовленный указ о присвоении звания Народного артиста СССР не был подписан в связи со смертью Бернеса.
    * Медали.
    * В 1978 году советский астроном Н. И. Черник назвал его именем одну из малых планет Солнечной системы — 3038 Bernes.
    * В 1996 году в Москве, на доме № 1 по Садовой-Сухаревской улице, где последние годы жил М. Н. Бернес, установлена мемориальная доска.

[править] Статьи М. Н. Бернеса

    * Эпизодическая роль // «Искусство кино», 1953, № 6.
    * Будьте выразительны! // «Культурно-просветительская работа», 1956, № 11.
    * Образ простого человека // «Советская культура», 14 мая 1957 г.
    * Не гнаться за дешёвой занимательностью // «Смена», 1958, № 110.
    * Актёр у телефона // «Советское кино», 18 января 1964 г.
    * И сокращаются большие расстоянья… (поёт Шарль Азнавур) // «Московская правда», 21 марта 1964 г.
    * Кадр за кадром // «Искусство кино», 1964, № 8.
    * Тревожит гладкость их пути // «Литературная газета», 1 октября 1964 г.
    * Парадоксы успеха (заметки актёра) // «Комсомольская правда», 2 апреля 1965 г.
    * О чём была бы песня // «Дошкольное воспитание», 1965, № 11.
    * Сила песни // «Известия», 28 сентября 1966 г.
    * О песне, которую все знают (памяти Павла Арманда) // «Советский экран», 1966, № 17.
    * Наш гость — Дин Рид (концерты американского певца) // «Вечерняя Москва», 8 октября 1966 г.
    * Редактору газеты «Телевидение» // «Телевидение», 2 февраля 1967 г.
    * Один из «Двух бойцов» // «Литературная газета», 18 октября 1967 г.
    * Они были первыми // «Советский экран», 1968, № 20.
    * Лучший режиссёр — народ // «Советское кино», 30 марта 1969 г.
    * Главное — неповторимость // В кн.: Мастера эстрады советуют. М., 1967, с. 24—28.
    * Мой друг // В кн.: Слово о Погодине. М., 1968, с. 95—98.
    * Если хочешь быть красивым (о тех, кто за кадром) // «Советское кино», 25 января 1969 г.
    * Игорь Савченко // В кн.: Марк Бернес. Статьи. Воспоминания о М. Н. Бернесе. М., 1980, с. 64—65.
    * Правильная жизнь героя (Из раздумий последних лет) // В кн.: Марк Бернес в воспоминаниях современников. Составление, предисловие и комментарии К. В. Шилова. — М., 2005, с. 414—418.
    * Солдаты Великой Отечественной // В кн.: Марк Бернес в воспоминаниях современников. М., 2005, с. 112—127.
    * Из концертных выступлений // В кн.: Марк Бернес в воспоминаниях современников. Составление, предисловие и комментарии К. В. Шилова. — М., 2005, с. 320—325.
    * «А что надо песне для счастья?..» // В кн.: Марк Бернес в воспоминаниях современников. Составление, предисловие и комментарии К. В. Шилова // М., 2005, с. 409—414.

[править] Высказывания о Бернесе

    Его репертуар безупречен. У него, как ни у кого, было развито чувство отбора. Я даже не верил, что это осуществимо, чтобы он спел мою песню.

    — Константин Ваншенкин

    Я с Марком Бернесом познакомился, по-моему, в 1936 году, как раз незадолго перед тем, как я полетел в Испанию. Веснушчатый, застенчивый, с чудесной улыбкой, в которой обнажалась вся его душа… А потом началась война. Он был солдатом в душе… Ведь голоса у него большого не было. И он не голосом пел, он сердцем пел.

    — Роман Кармен

    По-настоящему он пришел с «Темной ночью» на фронте. Это было такое юношеское воспоминание у меня, которое до сих пор очень сильно… Он был человеком определённого поколения. Война очень всколыхнула нас всех, и естественно, что он занимался военной тематикой. Но этим же не ограничивался круг его деятельности и интересов. И, может быть, в этом и прелесть его, что человек для него гораздо шире, чем просто воин, или просто строитель, или просто влюблённый… Как он иногда вынуждал поэта менять стихи. Не потому, что он брал на себя смелость с точностью решать литературные достоинства вещи, нет. Но он старался приблизить их к себе, и если это получалось, то получалась хорошая песня. В каждом стихотворении, в каждой песне должна быть судьба. А иначе всё это пустой номер… Ну, Карузо, наверно лучше пел. Наверно. Ну что ж, у Карузо был свой репертуар, а у Бернеса свой.

    — Булат Окуджава

    Это был единственный из известных мне исполнителей, который работал и с поэтом, и с композитором. Он не писал стихов и музыки, но тем не менее был в высшей степени профессиональным знатоком песни. … Иногда он приходил и говорил: «Это место надо изменить», делал тончайшие замечания по части инструментовки. Воспринимал и чувствовал он очень точно и тонко.

    — Эдуард Колмановский

    Успех у Бернеса был ошеломляющим. Если говорить о певцах, то в 50—60-х годах по популярности ему не было равных. Поклонницы даже создали клуб «Ура, Бернес!»

    — Леонид Усач

    Не знал в работе предела, и этой работе всегда сопутствовал неистовый поиск красоты и углублённости человеческой характеристики.

    — Борис Андреев

    … удивительное чувство целого, сверхзадачи, что и позволило ему стать не только свидетелем, но и певцом нашей такой славной, трудной и такой поэтической эпохи.

    — Сергей Юткевич

[править] Фильмография
Кадр из фильма «Два бойца»

    * 1936 — Заключённые — эпизод
    * 1937 — Шахтёры — Красовский
    * 1938 — Старая крепость — эпизод
    * 1938 — Человек с ружьём — Костя Жи́гилев; песня «Тучи над городом встали»
    * 1939 — Истребители — Сергей Кожухаров; песня «Любимый город»
    * 1939 — Большая жизнь — инженер Петухов
    * 1940 — Ветер с востока — озвучание роли Андрея (арт. Е. Курило)
    * 1940 — Преступление и наказание — инспектор
    * 1941 — Последняя очередь — лётчик Феденко; песня «Боевые ястребки»
    * 1941 — Стебельков в небесах — Стебельков; песня «До свиданья, города и хаты»
    * 1941 — Валерий Чкалов — комментатор на авиапразднике
    * 1942 — Боевой киносборник № 8 — командир танка (эпизод «Трое в танке»)
    * 1942 — Боевой киносборник № 9 — польский рабочий (эпизод «Квартал № 14»)
    * 1942 — Дорога к звёздам — генерал Кожухаров
    * 1943 — Два бойца — Аркадий Дзюбин; песни «Тёмная ночь», «Шаланды», с Л. Масохой — «Песня о Ленинграде»
    * 1943 — Diary of a Nazi (Дневник нациста) (составлен для показа в США из четырёх новелл разных выпусков «Боевого киносборника») — польский рабочий (эпизод «Квартал № 14» из «Боевого киносборника № 9»)
    * 1944 — Большая земля (в США демонстрировался под названием «The Ural Front» («Уральский фронт»)) — Козырев
    * 1945 — Великий перелом — шофёр Минутка

Марк Бернес — роли в кино

    * 1946 (выход на экраны 1958) — Большая жизнь. 2 серия — инженер Петухов; песни «Наша любовь», «Три года ты мне снилась»
    * 1948 — Третий удар — матрос Чмыга
    * 1950 — Далеко от Москвы — Умара Магомет
    * 1950 — В степи — Емельянов; песня «Дорожная»
    * 1951 — Тарас Шевченко — капитан Косарев; народная песня «Собачка верная моя…»
    * 1952 — Максимка — корабельный врач
    * 1953 — Огни на реке — старший помощник капитана
    * 1954 — Школа мужества — Чубук; песня «Разгулялся вольный ветер»
    * 1954 — Запасной игрок — тренер Лев Коломягин
    * 1954 — Море студёное — Окладников
    * 1956 — Они были первыми — Родионов
    * 1956 — Дело № 306 — Градов
    * 1957 — Поёт Ив Монтан (документальный) — исполнитель песни «Воспоминание об эскадрилье „Нормандия — Неман“»
    * 1957 — Ночной патруль — Огонёк; «Песня о Родине»
    * 1957 — Цель его жизни — Ануфриев; «Песня пилотов»
    * 1957 — Удивительное воскресенье (V šest ráno na letišti) — командир ТУ-104
    * 1959 — Особый подход (телефильм) — Николай Налимов
    * 1959 — Звёзды встречаются в Москве — исполнитель песни в дуэте с Людмилой Гурченко
    * 1961 — Чёртова дюжина — пассажир
    * 1962 — Шестнадцатая весна — чтец от автора и исполнитель песни «Рабочий человек» (за кадром)
    * 1963 — Аппассионата (телефильм) — шофёр Гиль
    * 1963 — Мелодии Дунаевского (документальный) — исполнитель песни «Моя Москва»
    * 1963 — Это случилось в милиции — полковник Прошин
    * 1966 — Я родом из детства — исполнитель песни «На братских могилах» (за кадром)
    * 1967 — Женя, Женечка и «катюша» — полковник Караваев (роль озвучена Григорием Гаем)
    * 1969 — Щит и меч — исполнитель песни «С чего начинается Родина» (за кадром)

Часто встречающееся утверждение, что артист снимался в фильме «Звонят, откройте дверь» (1966), является ошибочным[6]
[править] Песенный репертуар
М. Бернес и инструментальный квинтет п/у А. Ривчуна

   1. Тучи над городом встали из кинофильма «Человек с ружьём» (муз. и сл. Павла Арманда)
   2. Любимый город из кинофильма «Истребители» (муз. Никиты Богословского, сл. Евгения Долматовского)
   3. Спят курганы тёмные из кинофильма «Большая жизнь» (муз. Никиты Богословского, сл. Бориса Ласкина)
   4. Огонёк (муз. Никиты Богословского, сл. Евгения Долматовского)
   5. Письмо в Москву (муз. Никиты Богословского, сл. Матвея Тевелева)
   6. Боевые ястребки из кинофильма «Последняя очередь» (муз. Никиты Богословского, сл. Бориса Ласкина)
   7. До свиданья, города и хаты из кинофильма «Стебельков в небесах» (муз. Григория Лобачёва, сл. Михаила Исаковского)
   8. Тёмная ночь из кинофильма «Два бойца» (муз. Никиты Богословского, сл. Владимира Агатова)
   9. Шаланды из кинофильма «Два бойца» (муз. Никиты Богословского, сл. Владимира Агатова)
  10. Песня о Ленинграде из кинофильма «Два бойца» (муз. Никиты Богословского, сл. Михаила Голодного)
  11. Наша любовь из кинофильма «Большая жизнь. 2 серия» (муз. Никиты Богословского, сл. Владимира Агатова)
  12. Три года ты мне снилась из кинофильма «Большая жизнь. 2 серия» (муз. Никиты Богословского, сл. Алексея Фатьянова)
  13. В жизни так случается (муз. Василия Соловьёва-Седого, сл. Наума Лабковского и Бориса Ласкина)
  14. Песенка фронтового шофёра (муз. Бориса Мокроусова, сл. Наума Лабковского и Бориса Ласкина)
  15. Полевая почта (муз. Юрия Левитина, сл. Наума Лабковского)
  16. Морская песенка (муз. Никиты Богословского, сл. Владимира Дыховичного и Мориса Слободского)
  17. Далеко от дома (муз. Юрия Левитина, сл. Наума Лабковского)
  18. В дальнем рейсе (муз. Юрия Левитина, сл. Наума Лабковского)
  19. Дорожная из кинофильма «В степи» (муз. Анатолия Лепина, сл. Александра Галича)
  20. Собачка верная моя из кинофильма «Тарас Шевченко» (русская нар. песня терских казаков)
  21. Песенка влюблённого шофёра (муз. Бориса Мокроусова, сл. Владлена Бахнова и Якова Костюковского)
  22. Разгулялся вольный ветер из кинофильма «Школа мужества» (муз. Михаила Зива, сл. Вадима Коростылёва)
  23. Песня посвящается моя (муз. Бориса Мокроусова, сл. Якова Хелемского)
  24. Дружеский подарок москвича (Привет Бухаресту) (муз. Модеста Табачникова, сл. Якова Хелемского (рус.) и К. Пастрамэ (румын.)
  25. Когда поёт далёкий друг (муз. Бориса Мокроусова, сл. Якова Хелемского)
  26. Мы в этом сами виноваты (Мужской разговор) (муз. Никиты Богословского, сл. Николая Доризо)
  27. Песня (Романс) Рощина из кинофильма «Разные судьбы» (муз. Никиты Богословского, сл. Николая Доризо)
  28. Воспоминание об эскадрилье «Нормандия» (муз. Марка Фрадкина, сл. Евгения Долматовского)
  29. Песня о Родине из кинофильма «Ночной патруль» (муз. Андрея Эшпая, сл. Льва Ошанина)
  30. Песня пилотов из кинофильма «Цель его жизни» (муз. Владимира Юровского, авт. сл. неизв.)
  31. Песенка-импровизация из кинофильма «Звёзды встречаются в Москве» (авторы неизвестны)
  32. Если бы парни всей земли (муз. Василия Соловьёва-Седого, сл. Евгения Долматовского)
  33. Вечерняя песня (муз. Василия Соловьёва-Седого, сл. Александра Чуркина)
  34. Злата Прага (Песня о Праге) (муз. Гарри Мацоурека [Harry (Karel) Macourek[7]], сл. Якова Хелемского)
  35. Москвичи (муз. Андрея Эшпая, сл. Евгения Винокурова)
  36. Песня советских туристов (муз. Модеста Табачникова, сл. Якова Хелемского)
  37. Я люблю тебя, жизнь (муз. Эдуарда Колмановского, сл. Константина Ваншенкина)
  38. Перекрёсток (муз. Эдуарда Колмановского, сл. Виктора Орлова)
  39. Старому другу (муз. Василия Соловьёва-Седого, сл. Михаила Матусовского)
  40. С добрым утром (муз. Оскара Фельцмана, сл. Ольги Фадеевой)
  41. Хотят ли русские войны? (муз. Эдуарда Колмановского, сл. Евгения Евтушенко)
  42. Течёт река Волга из кинофильма «Течёт Волга» (муз. Марка Фрадкина, сл. Льва Ошанина)
  43. Рабочий человек из кинофильма «Шестнадцатая весна» (муз. Юрия Левитина, сл. Михаила Матусовского)
  44. Где же ты, друг (муз. Марка Фрадкина, сл. Льва Ошанина)
  45. Настоящие мужчины (муз. Яна Френкеля, сл. Игоря Шаферана и Михаила Владимова)
  46. Песня о кино (муз. Яна Френкеля, сл. Михаила Танича)
  47. Сыновья (муз. Оскара Фельцмана, сл. Владимира Сергеева)
  48. Солдаты (муз. Яна Френкеля, сл. Константина Ваншенкина)
  49. Я спешу, извините меня (муз. Яна Френкеля, сл. Константина Ваншенкина)
  50. Моя Москва (муз. Исаака Дунаевского, сл. Марка Лисянского и Сергея Аграняна)
  51. Напиши мне, мама, в Египет (муз. Яна Френкеля, сл. Льва Ошанина)
  52. Американцы, где ваш президент? (муз. Эдуарда Колмановского, сл. Евгения Евтушенко)
  53. Песенка моего друга (муз. Оскара Фельцмана, сл. Льва Ошанина)
  54. Я работаю волшебником (муз. Эдуарда Колмановского, сл. Льва Ошанина)
  55. Пани Варшава (муз. Эдуарда Колмановского, сл. Якова Хелемского)
  56. Слушай, Земля (муз. Эдуарда Колмановского, сл. Александра Кравченко)
  57. Слышишь, я жду, приходи (муз. Аркадия Островского, сл. Сергея Гребенникова и Николая Добронравова)
  58. Служи, солдат! (муз. Оскара Фельцмана, сл. Владимира Сергеева)
  59. Воспоминание об Алжире (муз. Вано Мурадели, сл. Евгения Долматовского)
  60. Новобранцы (муз. Романа Майорова, сл. Дмитрия Иванова)
  61. Нелётная погода (муз. Яна Френкеля, сл. Константина Ваншенкина)
  62. Убийцы ходят по земле (муз. Эдуарда Колмановского, сл. Евгения Евтушенко)
  63. Тополя (муз. Яна Френкеля, сл. Константина Ваншенкина)
  64. Гитара (муз. Василия Соловьёва-Седого, сл. Андрея Лядова)
  65. Песня издалека (муз. Виктора Драманта, сл. Владимира Бута)
  66. Я улыбаюсь тебе (муз. Эдуарда Колмановского, сл. Инны Гофф)
  67. Я не забуду (муз. Андрея Эшпая, сл. Владимира Котова и Леонида Дербенёва)
  68. На братских могилах (муз. и сл. Владимира Высоцкого)
  69. Холода, холода (муз. и сл. Владимира Высоцкого)
  70. Всё ещё впереди (муз. Эдуарда Колмановского, сл. Кайсына Кулиева, пер. Наума Гребнева)
  71. Враги сожгли родную хату (Прасковья) (муз. Матвея Блантера, сл. Михаила Исаковского)
  72. Красный командир (муз. Бориса Терентьева, сл. Марии Швечиковой)
  73. Когда разлюбишь ты (муз. Эдуарда Колмановского, сл. Инны Гофф)
  74. Последний урок (муз. Яна Френкеля, сл. Владимира Лифшица)
  75. Грустная песенка (муз. Яна Френкеля, сл. Михаила Светлова)
  76. Здравствуйте, дети (муз. Игоря Якушенко, сл. Леонида Дербенёва)
  77. Песня о Белграде (муз. Яна Френкеля, сл. Якова Хелемского)
  78. А самолёты сами не летают (муз. Яна Френкеля, сл. Игоря Шаферана)
  79. С чего начинается Родина из кинофильма «Щит и меч» (муз. Вениамина Баснера, сл. Михаила Матусовского)
  80. На площади Красной (муз. Бориса Савельева, сл. Леонида Дербенёва)
  81. Огромное небо (муз. Оскара Фельцмана, сл. Роберта Рождественского)
  82. Журавли (муз. Яна Френкеля, сл. Расула Гамзатова, пер. Наума Гребнева)

[править] CD
Избранные диски М. Бернеса

    * 1995 — Марк Бернес. «Песня посвящается моя» («Мелодия»)
    * 1995 — Марк Бернес. «Я люблю тебя, жизнь» («RDM»)
    * 1995 — Марк Бернес. «Я люблю тебя, жизнь» («Murzik Records»)
    * 1997 — Марк Бернес. «Мужской разговор» («Murzik Records»)
    * 1997 — Марк Бернес. «Я работаю волшебником» («Murzik Records»)
    * 2000 — Марк Бернес. «Лучшие песни разных лет» («Звёзды отечества», серия «Звёзды, которые не гаснут»)
    * 2001 — Марк Бернес. «Огромное небо» («MOROZ RECORDS»)
    * 2001 — Марк Бернес. «Я улыбаюсь тебе» («MOROZ RECORDS»)
    * 2001 — Марк Бернес. «Тёмная ночь» («MOROZ RECORDS»)
    * 2001 — Марк Бернес («Востокхим/Гранд Рекордз», серия «Актёр и песня»)
    * 2004 — Марк Бернес («MOROZ RECORDS», серия «Великие исполнители России XX века», 2 диска)
    * 2005 — Марк Бернес («Квадро-диск», серия «Grand Collection»)
    * 2006 — Марк Бернес. «Три года ты мне снилась» («Мелодия»)
    * 2006 — Марк Бернес — актёр, певец. «Я люблю тебя, жизнь» (Некоммерческое издание клуба «Співуча родина» и клуба любителей романса при Киевском городском Доме учителя)
    * 2009 — Марк Бернес. «Неизвестный Бернес» («MOROZ RECORDS»)
    * 2010 — Марк Бернес («Квадро-диск», серия «Grand Collection», 2-е издание)

Три диска, изданные «Murzik Records» в 1995—1997 годах, включали все известные на тот момент песни Бернеса, представленные, за редкими исключениями, каким-либо одним вариантом записи. При этом качество исходных фонограмм (из Российского государственного архива фонодокументов) во многих случаях было невысоким; кроме того, при мастеринге использовалась методика компрессирования звука и применения эффекта псевдо-стерео. Шесть дисков «MOROZ RECORDZ» (2001, 2004 и 2005 года) были скомпилированы почти исключительно из записей, изданных «Murzik Records». Диски «Неизвестный Марк Бернес» (ноябрь 2009) и «Grand Collection» (2-е издание, январь 2010) включают хорошей сохранности дубли фонограмм, в числе которых никогда прежде не публиковавшиеся (из личного архива исполнителя).
[править] Избранные DVD с песнями в исполнении М. Бернеса

    * 2006 — Золотая коллекция ретро. Часть 1 («Bomba Music»)
    * 2006 — Золотая коллекция ретро. Часть 2 («Bomba Music»)
    * 2006 — Золотая коллекция ретро. Часть 3 («Bomba Music»)
    * 2006 — Золотая коллекция ретро. Часть 4 («Bomba Music»)

На этих дисках среди видеосъёмок разных исполнителей представлено и 11 песен в исполнении Марка Бернеса.
[править] Примечания

   1. ↑ В телепередаче «Марк Бернес. Мужской разговор» (показанной по Первому каналу в 2007 году) ссылок на источники была озвучена версия о том, что настоящее имя Бернеса не Марк, а Отто. Дочь Бернеса Наташа эту версию опровергает. Составитель же сборника материалов о М. Бернесе К. В. Шилов видел детские фотографии Бернеса, на обороте которых его детским почерком сделаны надписи: «Маркъ Нейманъ».
   2. ↑ Дата смерти 21 сентября ошибочно указана в Большой советской энциклопедии, в Музыкальной энциклопедии (т. 6; М., 1982), в энциклопедическом словаре «Кино» (М., 1986) и в лексиконе «Эстрада России. XX век» (М., 2000). Первое издание «Кинословаря» (т. 1; М., 1966) указывало дату 8 сентября по новому стилю и 26 августа по старому. Другие источники указывают 17 августа (день, когда было официально сообщено об его кончине). Дату смерти 16 августа подтверждают дочь Бернеса и К. В. Шилов.
   3. ↑ См. Я. Френкель. Честь певца. // Советская эстрада и цирк. — 1974. — С. 3—5.
   4. ↑ См. раздел «„Дело“ М. Бернеса» в кн.: Марк Бернес в воспоминаниях современников. М., 2005, с. 172—208.
   5. ↑ После возрождения песни Бернесом Нечаев сделал ещё одну запись с оркестром народных инструментов (первая была под фортепианный аккомпанемент), иногда звучавшую по радио и вышедшую на пластинке.
   6. ↑ Рыбак Л. А. Марк Бернес. — М., 1976.
   7. ↑ Macourek, Karel (Harry)// Český hudební slovník osob a institucí

[править] Литература

    * Хандрос Л. Марк Бернес. — М., 1955.
    * Френкель Я. Честь певца. — Советская эстрада и цирк, 1974, с.3—5.
    * Рыбак Л. А. Марк Бернес. — М., 1976.
    * Смирнова Н. Марк Бернес. // В кн.: Певцы советской эстрады. Составитель Л. Булгак. — М., 1977, с. 65—81.
    * Марк Бернес. Статьи. Воспоминания о М. Н. Бернесе. Составитель Л. М. Бернес-Бодрова. Вступительная статья и общая редакция Н. И. Смирновой. — М., 1980.
    * Скороходов Г. Костя Жигулёв и другие. // В кн.: Скороходов Г. Звёзды советской эстрады. — М., 1982, с. 70—79; 2-е изд.: М., 1986, с. 89—99.
    * Марк Бернес в воспоминаниях современников. Составление, предисловие и комментарии К. В. Шилова. — М., 2005.
    * Шестернёв В. М. Он пел сердцем и душой. Встречи с Марком Бернесом. // В кн.: Музыка. Песня. Грампластинка. Сборник памяти филофониста Валерия Франченко. — М., 2006, с. 182—195.
    * Шемета Л. П. Марк Бернес в песнях. — Киев, 2008.
    * Парфёнов Лев. Марк Бернес. // В кн.: Актёрская энциклопедия. Кино России. Вып. 2. Составитель Лев Парфёнов. (Научно-исследовательский институт киноискусства). — М., 2008, с. 18—22.

[править] Ссылки

    * Марк Наумович Бернес. Я расскажу вам песню.
    * В. А. Разумный Воспоминания современника о М. Н. Бернесе.
    * Другой Бернес.
    * Марк Бернес. Игра с судьбой
    * «Последняя песня Бернеса».
    * Дискография Марка Бернеса (долгоиграющие пластинки и CD, неполная).

Источник — «http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%B5%D1%81,_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%BA_%D0%9D%D0%B0%D1%83%D0%BC%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87»
Категории: Персоналии по алфавиту | Родившиеся 8 октября | Родившиеся в 1911 году | Родившиеся в Нежине | Умершие 16 августа | Умершие в 1969 году | Умершие в Москве | Певцы и певицы по алфавиту | Певцы и певицы СССР | Актёры по алфавиту | Актёры СССР | Актёры XX века | Кавалеры ордена Красной Звезды | Кавалеры ордена «Знак Почёта» | Народные артисты РСФСР | Лауреаты Сталинской премии | Музыканты по алфавиту | Персоналии:Харьков | Артистические псевдонимы | Персоналии на марках | Умершие от рака | Похороненные на Новодевичьем кладбище

НОЖ В СЕРДЦЕ МАРКА БЕРНЕСА

Несмотря на то что эта история похожа на легенду, она на самом деле имела место в 1958 году. Все началось в городе Котласе, который в те годы был известен как крупный пересыльный пункт се­веро-восточных лагерей европейской части России. После разоблачения «культа личности» Стали­на и передачи лагерей из ведения МВД в подчине­ние Министерству юстиции волна освобождений заключенных приняла массовый характер. Вместе с «политическими» на этой волне на свободу выш­ли и тысячи уголовников, которые использовали любые средства, чтобы оказаться на свободе. «Выс­шим пилотажем» считался побег, известный как «уйти за сухаря». Это значило побег из-под стражи с помощью подмены. Происходил такой побег внеш­не просто: большесрочник на пересылке предла­гал другому зэку, которому оставалось сидеть не­много, откликнуться вместо него при вызове в этап. Если это предлагал блатной или вор в законе, то отказать ему было рискованно, и подмена тут же осуществлялась. На сопроводительных документах менялись фотокарточки, и люди отправлялись в разные стороны. Подобным образом осенью 1958 года на свободу вышел человек, в блатном мире известный под кличкой Лихой. И ничем бы не про­славился этот вагонный ворюга, если бы на запас­ных путях железнодорожного вокзала в Котласе не сел он играть в буру с тремя бывшими зэками, ос­вободившимися из лагеря вместе с ним.

Карточная игра для блатного—дело святое, не случайно колода карт на их языке именуется «библией». Играть в карты (или стирки) умел в те годы каждый уважающий себя блатной. Шулеры и вир­туозы игры пользовались в преступной среде непререкаемым авторитетом. Карточный долг предполагал обязательность своего погашения в самый короткий срок, и если этого не происходило, задол­жавший недолго оставался живым — любой урка обязан был его убить как нарушителя святого правила.

Каждый из четырех уголовников, садясь в ваго­не за карты, прекрасно знал об этих «правилах», которые никогда заранее не оговаривались, а су­ществовали как само собой разумеющиеся. Игра шла честно в течение нескольких часов и по накалу страстей не уступала любому спортивному состя­занию. Другое дело, что ставки в этом соревнова­нии были слишком высоки.

Когда под вечер Лихой выставил на кон послед­нее, что у него было, — золотые женские часики, которые увел прошлым днем у молоденькой сту­дентки в привокзальном буфете, в глубине души уже знал, что и эту ставку он благополучно спустит в руки соперников. Есть у блатных такое свойст­во — заранее чувствовать наличие фарта или его отсутствие. Однако, как и всякий азартный игрок, остановиться и выйти из игры Лихой уже не мог. Поэтому, когда часы благополучно перекочевали в руки нового хозяина, Лихой внезапно пошел ва-банк— предложил играть «на пятого». Для рядово­го советского обывателя подобного рода игра была явлением неизвестным, хотя многие жители нашей необъятной страны в те годы сталкивались с ее последствиями. Выражалось это в следующем: проигравший в карты уголовник в последней став­ке ставил на кон чужую человеческую жизнь (пятую по счету, если в игре участвовали четверо) и, про­играв кон вновь, шел исполнять святое правило — возвращать проигранное. Для этого использовался примитивный жребий — мелом рисовался крестик в местах большого скопления людей (на сиденье в транспорте, в кинотеатре и т. д.). Человек, севший на это меченое место, невольно становился приговоренным к смерти. Далее все было делом техни­ки, а именно—техники владения ножом. И как гла­сит народная молва, после широкой амнистии в 1953—1957 годах количество убитых с помощью ножа рядовых советских граждан заметно выросло в сравнении с предыдущими годами. Как отголосок этого было то, что среди тогдашних мальчишек была такая мода — ради смеха метить мелом сиде­нье в транспорте и наблюдать, как шарахаются от этого места взрослые люди.

Между тем та котласская игра была необычна тем, что в качестве жертвы (пятого) была выбрана личность, каждому известная — популярный киноактер Марк Бернес. И сделано это было не случай­но. Как и все советские люди, уголовники той поры страстно любили кино и имели в нем своих кумиров. Одним из них был Михаил Жаров, который в 1931 году сыграл одного из первых советских киноблатных — фомку Жигана в фильме «Путевка в жизнь». Не меньшей популярностью пользовался и Петр Алейников, сам бывший воспитанник одной из детских колоний. Хотя пропаганда уголовной жизни в СССР была запрещена в любом виде, мно­гие актеры волею случая или режиссуры использо­вали нюансы блатной жизни. Например, тот же Марк Бернес в фильме «Два бойца» играл уроженца го­рода, считавшегося родиной российской уголов­щины, — Одессы. Песня «Шаланды» стала популяр­на и в уголовной среде. Причем это произошло через 10 лет после того, как другому одесситу — Леониду Утесову — власти запретили исполнять старые уголовные песни — «С одесского кичмана» и «Гоп со смыком».

Своих кумиров уголовники уважали не только на Экране, но и в реальной жизни. Например, об­чистить квартиру того же Петра Алейникова счита­лось делом нехорошим, и ни один домушник на это так и не сподобился. Хотя других артистов, испол­нителей официозных ролей, эта участь стороной не обходила. Кого только не грабили в те годы: и Николая Крючкова, и Бориса Чиркова, и Николая Черкасова. Квартиру последнего взял на «гоп-стоп» заезжий вор из Тулы 16 марта 1939 года. Од­нако шум от этого ограбления (а вор прихватил с собой ценные вещи и облигации займов) был та­ким большим, что ленинградские урки решили не рисковать собственным спокойствием и сдали «га­стролера» сыщикам. Через 9 дней вора арестовали на его родине.

Однако вернемся к Марку Бернесу. В 1955— 1957 годах он снялся в двух детективных фильмах. В кинокартине «Дело № 306» он сыграл комиссара милиции, а в фильме «Ночной патруль» ему досталась роль совершенно иного плана — завязавшего с преступным миром старого вора Огонька. Это был первый советский фильм, в котором средства­ми кино развенчивался ореол вокруг воров в зако­не. Эту картину активно крутили не только в столичных городах, но и в провинции, в том числе и на Севере, где его смогли посмотреть вольнопоселенцы и вышедшие на свободу уголовники. Чего хотели добиться этим показом власти, понятно, од­нако они и представить себе не могли, чем это мо­жет обернуться для популярного киноактера. По воровским понятиям, завязавший вор мог рассчи­тывать на спокойную жизнь только в том случае, если за ним не было никаких серьезных грехов пе­ред товарищами и если он не купил свою свободу ценой предательства. В случае с Огоньком все об­стояло несколько иначе. Перед миллионной ауди­торией он пропагандировал свой уход, склоняя к нему других воров. Причем уже не киношных. Се­годня подобное отождествление экранного героя с реальной действительностью выглядит смешно, а в те годы это было вполне закономерно. Сыграв­ший вора Марк Бернес попал в разряд «сук» и был приговорен законными ворами к смерти. И убить артиста должен был поставивший его на кон Ли­хой. Та игра состоялась 24 октября, и к 1 ноября 1958 года знаменитый актер должен был погибнуть от бандитского ножа. И он бы погиб, если бы в де­ло внезапно не вмешался еще один человек, тоже бывший уголовник. Этот человек, который был все­го лишь невольным свидетелем той игры, был страстным поклонником Марка Бернеса. Когда он понял, что над его любимым артистом нависла смертельная опасность (а он-то знал, что такое карточный долг в среде уголовников), то решил во что бы то ни стало спасти своего кумира. Но как это сделать, если у него нет возможности опередить Лихого во времени и предупредить артиста? И тог­да ему в голову пришло простейшее решение. С городского телеграфа он позвонил по телефону в Москву одному из своих приятелей и объяснил создавшуюся ситуацию. С точки зрения уголовных традиций он поступал предательски, однако в ду­ше он оправдывал свои действия не менее весомым аргументом: ведь Бернес не имел никакого отношения к преступному миру, он артист, который отлично сыграл роль в фильме. Короче, приятель звонившего все прекрасно понял и тут же поспе­шил предупредить артиста о грозившей ему опас­ности. Благо дом на Сухаревской, где жил М. Бер­нес со своей пятилетней дочкой Наташей (жена ар­тиста умерла незадолго до этого), знали многие москвичи.

Когда М. Бернес узнал от совершенно постороннего человека, что его собираются убить, он в первые минуты просто не поверил в это. Однако незнакомец был настолько убедителен в своих доводах, что артист в конце концов поверил ему. Вполне вероятно, что в те минуты он думал больше всего не о себе, а о дочери, которая в случае его гибели осталась бы сиротой. И Бернес принял единственно правильное решение — он в тот же вечер отправился в МУР, к его начальнику И. Парфентьеву.

Тогдашний начальник МУРа был человеком легендарным и хорошо разбиравшимся в преступной среде. Однако даже он в первые минуты рассказа М. Бернеса не поверил в возможность того, что уголовники приговорили к смерти любимого всеми артиста. Во всяком случае, в его практике такого еще ни разу не случалось. Но, несмотря на свои со­мнения, Парфентьев все же решил не рисковать и обещал Бернесу свою помощь. Поэтому в тот же день из числа сыщиков-муровцев были выделены четверо оперов, которым было приказано посмен­но охранять Марка Бернеса везде, где бы он ни по­являлся. А в качестве постоянного телохранителя рядом с артистом был прикреплен мастер спорта по самбо, который в 1949—1955 годах работал в охране члена Политбюро Н. Булганина.

Дни с 26 октября по 1 ноября 1958 года можно смело назвать одними из самых драматичных в судьбе Марка Бернеса — он ограничил до миниму­ма свои выходы из дома и все свои действия со­гласовывал с охраной. Муровцам тоже приходи­лось нелегко. Один из телохранителей, стоя на лест­ничной площадке первого этажа, контролировал парадную дверь, другой стоял на пятом этаже, возле дверей бернесовской квартиры. Еще один телохранитель находился в самой квартире, рядом с «объектом». Однако убийца в те дни так и не объ­явился. Не пришел он и в последующем, хотя жда­ли его в течение двух недель. Одновременно с этим муровцы по своим каналам проверяли всех уголовников, прибывающих в Москву, пытаясь та­ким образом вычислить возможного убийцу. Если бы тот человек, который первым решил предупре­дить Бернеса об опасности, назвал, имя или кличку палача, сыщикам было бы легче, но об убийстве он предупредил и исполнителя не выдал..

Что случилось с Лихим, так доподлинно и неизвестно. По одной из версий, по пути в Москву он попал в руки милиции, попытался бежать и был застрелен. Никаких документов при нем обнаружено не было, и его записали в разряд неизвестных.

После этого беспрецедентного случая Марк Бер­нес больше никогда не играл в кино преступников. Более того, в течение нескольких лет в СССР вооб­ще не выходили фильмы, повествующие о судьбе уголовников. Лишь только в 1964 году на «Ленфильме» сняли фильм «Верьте мне, люди!», в кото­ром рассказывалась история вора, завязавшего со своим прошлым. На эту роль был утвержден кумир тех лет Георгий Юматов, однако сыграть в этой картине ему так и не довелось. Эту роль сыграл будущий кино-Ленин Кирилл Лавров, но у него это получилось не слишком убедительно. Но истории, подобной той, что произошла с М. Бернесом, с ним уже не произошло. К счастью.

Литература: Федор Раззаков. Звезды и криминал.